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Rembrandt, Girl in a frame, 1641, oil on canvas, 105.5 x 76 cm, Royal Castle in Warsaw
 
ENG
In a traditional Art fruition system, we are naturally and conventionally led to relate with the artist through his works, to which he delivers historical facts, ideas and inner motions, so that they are transmitted and celebrated by the present and future collective memory.
The artist launches his appeal to the mass, holds out his hand and waits for his audience to respond, because without an audience, it is evident, Art loses its social function and with it the ability to communicate.
ITA
In un sistema di fruizione dell’Arte di matrice tradizionale, siamo naturalmente e convenzionalmente portati a relazionarci con l’artista attraverso le sue opere, alle quali egli consegna fatti storici, idee e moti interiori, affinché siano trasmessi e celebrati dalla memoria collettiva presente e futura.
L’artista lancia il suo appello alla massa, le tende la mano e attende che sia il suo pubblico a rispondere, perché senza pubblico, è evidente, l’Arte perde la sua funzione sociale e con essa la possibilità di comunicare.
Gerrit Dou, Man smoking a pipe, around 1650, oil on panel, 48 × 37 cm, Rijksmuseum, Amsterdam
ENG
The results of these reflections. We will see, in fact, as opening a window in the scene of the painting, suspending a veil or a curtain between us and the pictorial image - as Man smoking a pipe by the Dutch Gerrit Dou, in which the painter emerges beyond a painted curtain that looks like belong more to the dimension of the viewer than of the painting - that is, by painting a fake frame within the physical one, so the clear distinction between fiction and reality may waver - this is the case of the Girl in a Frame by Rembrandt, whose hands, with an incredible trompe-l'oeil effect, seem to cross the threshold to reach out towards the observer, beyond the painting.
ITA
Sono innumerevoli gli esiti di tali riflessioni. Vedremo, infatti, come aprendo una finestra nella scena del quadro, sospendendo un velo o un sipario tra noi e l’immagine pittorica – come Uomo che fuma una pipa dell’olandese Gerrit Dou, in cui il pittore emerge oltre un tendaggio dipinto che sembra appartenere più alla dimensione dello spettatore che del quadro – ovvero dipingendo una cornice fittizia all’interno di quella materiale, la netta distinzione tra finzione e realtà possa vacillare – è questo il caso della Ragazza in una cornice di Rembrandt, le cui mani, con un incredibile effetto di trompe-l'oeil, sembrano varcare la soglia per protendersi verso l’osservatore, oltre il quadro.
Guido Reni, Salomè, 1638-1639, oil on canvas, 134 x 97, Corsini Gallery, Rome.
ENG
In the same way, the role of the audience is also often profoundly distorted: from passive spectator to actor catapulted into the dimension of the artwork. A process that also has its origins in historicized art and the results are largely reflected in painting between the sixteenth and eighteenth centuries.
In the History of art it was the Baroque that marked a fundamental turning point: the emotional involvement of the spectator and his active participation are a symptom of a work that is transformed into an all-round theatrical show, taking care of the details of presentation, light , staging, surprise effect and fades. 
ITA
Allo stesso modo, anche il ruolo del pubblico è spesso profondamente stravolto: da spettatore passivo ad attore catapultato nella dimensione dell’opera d’arte. Un processo che ha anch’esso origine nell’arte storicizzata e sui cui esiti gli artisti hanno largamente riflettuto nella pittura a cavallo tra il XVI e XVIII secolo.
Nella storia dell’arte è stato il Barocco a segnare un momento di svolta fondamentale: il coinvolgimento emotivo dello spettatore e la sua partecipazione attiva sono sintomo di un’opera che si trasforma in uno spettacolo teatrale a tutto tondo, curando nei dettagli presentazione, luce, allestimento, effetto sorpresa e dissolvenze.
A picture of Walter Benjamin, author of The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction (1935)
ENG
History teaches us that it is the great social, political and religious changes that convert what Walter Benjamin defines "the aura of the artwork" into a more narrative and inclusive dimension for the viewer.
In a climate of constant attention seeking among the audience, with the aim of surprising and triggering reactions, Art has instilled ever-increasing expectations in the common observer, which it shows no sign of disregarding. These hype standards have now reached incredible levels of involvement thanks to the help of new technologies, the expressive mediums of the artist of the 21st century.
ITA
La storia ci insegna che sono i grandi cambiamenti sociali, politici e religiosi a mutare quella che Walter Benjamin definisce “l’aura dell’opera d’arte” in una dimensione più narrativa e inclusiva per lo spettatore.
In un clima di costante ricerca di attenzioni tra il pubblico, con l’intento di stupire ed innescare reazioni, l’Arte ha instillato nell’osservatore comune aspettative sempre maggiori, che non accenna a disattendere. Questi hype standards hanno oggi raggiunto livelli di coinvolgimento incredibili grazie all’ausilio delle nuove tecnologie, i medium espressivi dell’artista del XXI secolo. 
Artist Giant Swan sculpting in VR
ENG
These changes, which until the last century were intended to open the frontiers towards innovative channels of interconnection, today take the form of the possibility of creating new worlds and spaces in which to meet and live one's experiences. Thanks to hardware and software interface systems such as gloves, helmets, glasses and three-dimensional graphics and processing programs, the user is catapulted into artificial environments that he can inhabit and live through his own movement; environments capable of giving him absolutely credible sensations. It is the triumph of the Platonic idea of​​ "Art as mimesis of nature": from modern devices to photography; from the introduction of real-sized objects into the painted space, to the active participation of the viewer as an actor in the artwork; from the global interconnection offered by the Internet, to immersion in fantastic, credible realities but the result of the creative flair of artists-designers.
ITA
Tali mutamenti, che fino al secolo scorso erano intesi ad aprire le frontiere verso innovativi canali di interconnessione, oggi si concretizzano nella possibilità di creare nuovi mondi e spazi in cui incontrarsi e vivere le proprie esperienze. Grazie a sistemi di interfaccia hardware e software quali guanti, caschi, occhiali e programmi di grafica ed elaborazione tridimensionale, l’utente viene catapultato in ambienti artificiali che può abitare e vivere attraverso il proprio movimento; ambienti in grado di restituirgli sensazioni assolutamente credibili. È il trionfo dell’idea platonica di “Arte come mimesi della natura”: dagli espedienti moderni, alla fotografia; dall’introduzione di oggetti della dimensione reale nello spazio dipinto, alla partecipazione attiva dello spettatore quale attore dell’opera d’arte; dalla interconnessione globale offerta dalla Rete, all’immersione in realtà fantastiche, credibili ma frutto dell’estro creativo di artisti-designers.
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ENG: Reasoned Art was in the streets of Milan with a crypto art exhibition on the screens of 28 newsstands
ITA: Reasoned Art era tra le strade di Milano con una mostra di crypto art sugli schermi di 28 edicole.
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